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文章出处:未知责任编辑:admin人气:发表时间:2018-07-22 03:03【

  皇家利华其实,大都会博物馆并不是第一个这样做的博物馆,在此之前,位于法国巴黎的卢浮宫、位于华盛顿的美国国家美术馆、位于纽约的现代艺术博物馆,以及位于阿姆斯特丹的荷兰国家博物馆等均已经开放了馆藏资源高清图片的下载。开放自己的藏品资源,似乎正在成为全世界博物馆行业一股越来越强劲的潮流。那么问题来了,如果不出家门,只需要点击鼠标,就可以看到世界各大艺术类博物馆馆藏艺术品的高清图片,并获取它们的各种信息,观众是否还有必要去美术馆的展览现场观看这些藏品?

  这里就涉及到一个有关“体验性”的话题,如果说美术馆是观众获得艺术审美体验的场所,那么参观美术馆其实是一项综合了美术馆物理和人文环境的文化体验。通常,美术馆展示空间的营造以作品、观者、环境三要素的互为阐释为中心,让观者通过参观和体验,收获感动或思考,这是美术馆最为主要的文化功能。基于此,美术馆在当下的意义不仅仅在于收藏和展示艺术品,而越来越多地成为一个提供体验艺术、与艺术互动的经验场所。这也决定了即便是同一位艺术家的个展,如果在不同博物馆,不同主题之下的不同展览现场,给予观众的将是完成不同的参观体验。

  两年半前,我曾在芝加哥艺术博物馆参观了“马格利特:日常的秘密,1926-1938”展。此展主要梳理和呈现了马格利特艺术生涯中发生最深刻变革的12年间内在的学术脉络,从而来揭示为何日常之物在艺术家笔下会演变成一种“熟悉的陌生”这样的主题。说实话,那场展览给我印象最深的是既不是主题,也不是马氏的某件作品,而是展览的现场。观众进入展厅,就像是步入了一个黑暗的隧道,四周全部是黑色的,唯有照射作品的灯光指引着我。每一件或几件作品被三面黑色的展墙半包围,构成一个相对私密的空间。在每一个独立的空间里,观众可以心无旁骛、皇家利华平台:网络已可饱看高清艺术那非去美术馆不可的理由是什么全神贯注地面对眼前的作品进行欣赏、沉思、或者发呆,没有周边的作品,也没有其它参观者来干扰你。这种带着些许神秘感和神圣性的参观体验,让我至今难以忘怀。

  巧合的是,2017年1月,我去篷皮杜艺术中心参观,正赶上由该中心策划主办的有关马格利特的又一个特展。此次题为“马格利特:图像的背叛”据说是篷皮杜艺术中心年度重头大戏,花费了数年时间筹备。看得出,此番篷皮杜可谓是煞费苦心,无论是前期的学术准备,还是主题的策划、展览现场的设计与布置等等各方面,功课做得十分充足。他们不仅派出先前曾经组织过两次马格利特展、现任该中心副馆长的迪迪耶·欧丹杰担当策展人,还在展览主题的设定上,别出心裁,大胆跳出马格利特与超现实主义这样一个传统视角,而是从马格利特与哲学之间的关系,尝试用“哲学家”马格利特,而非艺术家马格利特这样一个全新角度,来对他的作品展开观念性思考,并重新诠释这位艺术家内在的创作动机。展览以“火”、“影”、“幕”、“词”和“碎裂的身体”五个概念为线索,将作品分列在五个不同的展厅中,但这五个展厅并不完全独立,而是通过左右两边贯通连接的方式,使得五个展厅既像是五个小型的独立展览,又是整个大型个展的有机组成单元。这种既相对独立又与整体相连的布展方式,其实基本延续了篷皮杜艺术中心常设展的一种独特的空间处理手法,但有所改变。奉献给观众的是一种开阔、敞亮、通透,并极富启发性的观感体验。这种体验,从本质上来说,是一种独特的个人化的心理感受,充满着难以言表的深层感性力量。

  当下,随着网络化时代的到来,美术馆一方面要满足观众通过网络获取展讯的需求,另一方面又要不断增强或改善现场参观的审美体验。唯其如此,才能吸引观众一次又一次地步入美术馆,走进展览现场,而不是通过电脑屏幕匆匆浏览。当然,这都要求现代美术馆,既要做好前期深入的学术研究,又要重视展览的整体策划和主题设定,还要在布展和空间氛围的营造方面狠下功夫。

  以印象派为例。作为艺术史上迄今为止知晓度最广、最受全世界观众喜爱的艺术流派,几乎每年都有某个印象派特展在世界某个重要美术馆举。

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